EL TEATROSITUACION DEL TEATRO DE POSGUERRA:
El panorama teatral de la España de la posguerra es bastante pobre; las innovaciones introducidas por Valle-Inclán y García Lorca, habían desaparecido. El exilio alejó de los escenarios a escritores como Alejandro Casona, Max Aub o Rafael Alberti. La censura constituyó un escollo difícil de salvar. Los espectadores hartos de la guerra, deseaban entretenerse con obras insustanciales. Pero no toda la sociedad española se sentía atraída por este tipo de teatro.
A finales de los 40 actitudes sociales que se plasman en el teatro realistay existencialista de los 50. En los 60 e inicios de los 70 se experimenta con nuevas formas teatrales. A la cabeza de las innovaciones estéticas se sitúan dramaturgos como Fernando Arrabal o Francisco Nieva. Tras la muerte de Franco, los autores prohibidos o silenciados entran por primera vez en los teatros.
LA ALTA COMEDIA:
Escriben un teatro burgués, características: 1.Concede especial importancia a la obra bien elaborada: gran habilidad en la construcción de la trama y diálogos. 2.Es un teatro costumbrista cuyo objeto principal es la clave burguesa. 3.Es un teatro superficial e ingenioso con grandes dosis de humor. 4.Hay cierta monotonía temática: el tema del adulterio o la infidelidad es el eje de numerosas comedias.AUTORES DESTACADOS:
Jose María Permán, Juan Ignacio Luca de Tena y Joaquín Calvo Sotelo. Destacan: Victor Ruiz Iriarte, que combina lo maravilloso y lo fantástico, Un día en la gloria y El puente de los suicidas; y Edgar Neville, que presenta una visión amable de la vida, su originalidad se basa en la ironía y la hipérbole, y también en las situaciones absurdas, es autor de: El baile, Prohibido en otoño y Tiempos mejores.EL TEATRO HUMORÍSTICO:
Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura se propusieron renovar el teatro de humor español.Enrique Jardiel Poncela pretendía romper con las formas tradicionales de lo cómico. La novedad de Jardiel radica en el encadenamiento de situaciones inverosímiles y el ejemplo de un humorismo de raíz intelectual; destacan: Cuatro corazones con freno y marcha atrás, Un marido de ida y vuelta, Eloísa está debajo de un almendro y Los ladrones somos gente honrada.
Alfonso Paso gran habilidad para enlazar y desenlazar la intriga. Su producción dramática puede dividirse en dos grupos: teatro social Los pobrecitos y el teatro policíaco Usted puede ser un asesino o Receta para un crimen.
Miguel Mihura (1905-1977) es uno de los autores teatrales españoles mas destacados del siglo XX; dirige la revista La Ametralladora. En 1941 funda La Codorniz; es miembro de La Real Academia Española. Realizó su entrada en el mundo del teatro con Tres sombreros de copa que la escribió en 1932 pero no se estrenó hasta veinte años después; supone una ruptura completa con el teatro cómico anterior. Desarrolla el tema de la libertad. Mihura combina el humor trágico, la verdad profunda y el ridículo. Otras obras: el tema de la libertad: Sublime decisión, Mi adorado don Juan y La bella Dorotea; tema principal la sátira: El caso de la señora estupenda y A media luz los tres. El humor de Mihura consiste en ridiculizar a los personajes: El caso del señor vestido de violeta y Ninette y un señor de Murcia.
EL TEATRO SOCIAL:
Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre muestran en sus escritos su disconformidad. Son dos formas distintas de entender la protesta: política en Sastre; social, en Buero Vallejo. En cuanto a Max Aub, el exilio, la cárcel y los campos de concentración dejan una huella en su obra.Alfonso Sastre:
su espíritu de protesta se manifiesta muy temprano; irá elaborando su teoría del teatro como instrumento de transformación social. Obras: Escuadra hacia la muerte, El pan de todos y La taberna fantástica.Max Aub
La vida y la obra de Max están relacionadas; su etapa de juventud, ligada a las modas literarias, contrasta con la experiencia de la guerra. Obras: Morir por cerrar los ojos, El rapto de Europa, etc.Antonio Buero Vallejo:
(Guadalajara, 1916- Madrid, 2000) al final de la guerra fue encarcelado y condenado a muerte; se le conmuto la pena. Recibió números galardones y entre ellos el Premio de Cervantes. Vallejo estrena Historia de una escalera en 1949, va en busca de la verdad y pretende remover la conciencia española. La crítica suele dividir su producción dramática en diversos periodos; el tema común es la tragedia del individuo.Teatro de crítica social
En las obras de tipo social se analiza la sociedad española, pertenecen a este grupo: Historia de una escalera que plantea la imposibilidad de mejorarmaterialmente debido a la situación social y a la falta de voluntad; Hoy es fiesta que presenta dos temas la esperanza y el perdón; Las cartas boca abajo plantea la situación bajo la mentira; El tragaluz que revive la trágica historia de una familia en la España franquista.Teatro simbolista
Buero simboliza las limitaciones humanas en su drama En la ardiente oscuridad. El tema del misterio predomina en otras obras como La tejedora de sueños, Irene o el tesoro o La Fundación.Dramas históricos
En estas obras el trasfondo histórico es a menudo un pretexto para reflexionar sobre la realidad contemporánea: Un soñador para un pueblo que plasma el fracaso del marqués de Esquilache, ministro ilustrado que trató de modernizar España; Las meninas refleja la ocultación de la verdad, la corrupción moral y la negación de la realidad; El concierto de San Ovidio plantea una situación en la que afloran lo grotesco, la injusticia y la falta de ética.EL TEATRO POÉTICO:
En el teatro de Alejandro Casona hay dos vertientes: teatro fantástico y teatro pedagógico. Obras: La sirena varada, Los árboles mueren de pie y La dama del alba como teatro fantástico y como teatro pedagógico Nuestra Natacha. Antonio Gala ha cultivado todos los géneros; entra en el mundo la dramaturgia con Los verdes campos del Edén, en la que aparecen los temas de la frustración y la soledad.EL TEATRO INDEPENDIENTE:
A la muerte de Franco existían numerosas agrupaciones teatrales no comerciales en los que reciben distintos nombres: 1.Teatro amateur: es realizado por aficionados ante un público minoritario. 2.Teatro de cámara: decorados mínimos, escritura depurada; evita los efectos fáciles y la exhibición estelar. 3.Teatro universitario: trata de transmitir un mensaje de crítica social. 4.Teatro experimental independiente: desarrolla la escenificación de obras marginadas y crea una escuela de actores que siguen el método Stanislavki, sistema de interpretación basado en las vivencias de las emociones.