Archivo de la etiqueta: Teatro posterior a 1936

Teatro de drama ideológico

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El teatro posterior a 1939

Al terminar la Guerra Civil, el teatro español había perdido a los autores más innovadores (Valle-Inclán, Lorca, Unamuno…) y otros estaban en el exilio(Max Aub, Alberti, Casona…).
Mientras en Europa se representaban obras renovadoras de Bertol Brecht o Artaud e irrumpía con fuerza el teatro absurdo de Ionesco O Becket, en España había un teatro convencional que entroncaba con el melodrama o el teatro popular anterior, plagado de humor superficial. Por otra parte, Seguir leyendo “Teatro de drama ideológico” »

Teatro existencial

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TEATRO POSTERIOR A 1936:


El teatro español posterior a 1936 continúa con los especiales condicionamientos comerciales e ideológicos que ya tenía antes de la guerra, agravados por las compañías que, en general, siguen dependiendo de los intereses de unos empresarios que, a su vez, se someten a los gustos del público burgués. Junto a un “teatro visible” se habló de un “teatro soterrado”, que intentaba responder a nuevas exigencias sociales .En el teatro posterior a la guerra pueden Seguir leyendo “Teatro existencial” »

Teatro de los años 40 teatro escapista y teatro de tono existencial

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El mundo hispanoamericano renueva la literatura en español en el siglo XX. Recrea el propio idioma empleando un lenguaje fresco y ornamentado. Se pueden distinguir dos etapas, ambas se desarrollan a través del cuento y la novela, estas dos etapas son: la novela anterior a los años 40 que se puede clasificar en novela de la tierra, indigenista y política, y la novela posterior a esa fecha conocida como boom.

A principio de siglo el lenguaje tiene mucho adorna, siguiendo con el estilo de Rubén Seguir leyendo “Teatro de los años 40 teatro escapista y teatro de tono existencial” »

Teatro de humor intelectual

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39: El teatro neorromántico de Echegaray y el teatro realista de Galdós tenían un gran apoyo popular y triunfaban por encima de las tendencias renovadoras de otros autores. El teatro comercial contaba con la burguesía como público fiel y su finalidad era distraer, los autores planteaban argumentos más o menos amables dirigidos a la elegante clase media. El público mostraba preferencia por el costumbrismo, representado por la alta comedia o por el sainete, su máximo representante es Jacinto Seguir leyendo “Teatro de humor intelectual” »