“La isla al mediodía” es uno de esos relatos que, si no lees bien, te Dejan aturdido, sin entender nada; y si lo lees mejor, varias veces, tu Desconsuelo es aún mayor, ya que descubres que siempre hay algo que Escapa a la razón, por más que intentes darle forma.
Se podría decir que dentro del texto se encuentran planos paralelos. El Primero es lo que se nos da a conocer como realidad. La “realidad” como La conocemos nosotros es una mundana, aburrida y sofocante.
La segunda es la imaginación de Marini, la cual logramos entender al Final del relato.
A pesar de que la cronología es lineal y lógica, sin Retrospectivas ni variaciones de otro tipo y el nivel de narración es Simple y no tan rebuscado
Se hace difícil de comprender este texto, ya que estos dos planos en un Momento se mezclan y dejan al lector sin comprender que es lo que es Realidad y lo que es parte de la imaginación de Marini. Al terminar la Lectura y hacer un análisis del cuento se logra entender que finalmente Su estadía en la isla había sido solo parte de su imaginación y que en Realidad el estaba en el avión que se estrella.
Esta confusión se forma a partir de cómo se entrega la información.
Esto es, ya que en un principio se le ve a Marini aburrido trabajando en Un avión y que al pasar por una isla durante el viaje, llega a Obsesionarse con ella.
A esta la va viendo con distintos grados de detalles. Por ejemplo; en un Principio Marini hace una descripción básica de la isla, pero de igual Manera le llama mucho la atención. Aquí logra percibir un precipicio Rocoso, el cual podría ser una casa o un grupo de personas. Luego logra ver que la isla tiene forma de tortuga y que ese precipicio rocoso ya no Son personas, sino que ahora si está seguro de que son casas, de que Hay campos de cultivos y que el mar que rodea a la isla es de azul Intenso.
“Ese día las redes se dibujaban precisas en la arena, y Marini hubiera Jurado que el punto negro a la izquierda, al borde del mar era un Pescador que debía estar mirando al avión”. De cierta manera, aquí el narrador nos cuenta que Marini ya lograba ver detalles, los cuales no Todos podrían ver.
Si uno sigue la lectura tranquilamente, se piensa que Marini es una persona que trabaja en un avión y que al ver una isla, se obsesiona con Ella, tanto así que lo único que quiere es pasar unas vacaciones ahí.
Entonces… ¿por qué se produce esa confusión?
Esto es, porque el narrador nos entrega la información de una manera que Se nos da a entender que Marini cumplíó su deseo, pero en realidad el Seguía estando en el avión y el hecho de que el pudiera ver tantos Detalles de la isla era, ya que el avión estaba a punto de estrellarse, y A medida que se acercaba a la isla, Marini podía observar cada vez más Detalles de ésta.
En conclusión, muchos lectores quedan confundidos con las obras de Cortázar, ya que la información no se desarrolla en base a la lógica, Sino que de la imaginación.
‘Intrucciones para John Howell ‘ se trata de una reflexión sobre la Identidad entre vivir, soñar y representar. Para esto, Cortázar hace uso De ciertos temas recurrentes de su poética: lo sobrenatural, cuando Howell es introducido en la irrealidad; la vida como actuación, Interrogando sobre el espacio y la identificación del propio ser, y Colocando al protagonista en un reparto y en un drama que ignora. Ese es El juego que juega Cortázar, ese es el juego que juega Rice, ese es el Juego que juega Howell. Como dice Leónidas: ‘Sólo el puro juego. Su Pura práctica. Su puro cálculo. Y su puro azar ‘
El narrador va sembrando a lo largo del relato una serie de palabras que Prefiguran una duda, una ambigüedad: ‘absurdo ‘, ‘farsa ‘, ‘estafa ‘ Y ‘simulacro ‘ son parte del repertorio que define la circunstancia Narrativa. Todo reforzado por los mensajes que, con un halo de misterio y Sobre el escenario, Eva transmite a Rice, devenido en Howell: ‘No Dejes que me maten ‘, le dice primero. Más adelante le suplicará: ‘Quédate conmigo hasta el final ‘. El narrador no acota nada al Respecto, sólo algunas veces esas frases se repiten textualmente, Sobrevienen a la superficie en bastardilla o entre paréntesis como si Fueran una manifestación de la conciencia de Rice. Se juega, entonces, Con la elipsis y la repetición: la elipsis subraya dudas, la repetición Parece liberar estados obsesivos del ser. Es que para Cortázar, el Lenguaje es una residencia en la realidad, una vivencia de la realidad.

«Todos los Fuegos el Fuego», es un relato Fantástico dada la imposibilidad física de la Simultaneidad de las dos historias que ocurren en periodos Históricos distintos y en lugares distintos (el primero en La época del Imperio Romano y El otro en París del Siglo XX).

El narrador (omnisciente) no da explicación Alguna sobre este ítem.

Esta situación le crea al lector una seria duda Sobre la posible explicación para esta simultaneidad de Las historias

«(…) Caillois (…), afirma que <<Todo Lo fantástico es una ruptura del orden reconocido, es una Irrupción de lo inadmisible en el seno de la inalterable legalidad Cotidiana>> (…)».

Por lo tanto, según Todorov, citando a Roger Caillois en «Au coeur du fantastique» este relato es Fantástico.

La primera historia se sitúa en Un coliseo dentro de los dominios del Imperio Romano. Como Personajes principales están el procónsul, su Esposa Irene y Marco, el gladiador.

De alguna manera el procónsul se ha dado cuenta De la atracción que genera Marco en Irene y decide tomar Venganza. Esta próxima en el espectáculo la muy Posible muerte de Marco. La historia ha de terminar con un incendio en el Coliseo.

La segunda historia se presenta presumiblemente en París del Siglo XX. Aquí se presenta también Un triángulo amoroso con particularidades que discutiremos Más adelante. Están Roland y Jeanne quienes hablan Por teléfono.

Jeanne no acepta el desprecio al que es sometida por Roland y quien, presumimos como lectores copartícipes del Relato, termina por suicidarse.

«Acepta indiferente las caricias, incapaz de sentir Que la mano de Jeanne tiembla un poco y empieza a enfriarse. Cuando los dedos resbalan por su piel y se Detienen en hincándose en una crispación Instantánea, el gato se queja petulante; después Se tumba de espaldas y mueve las patas en actitud de Expectativa que hace reír siempre a Jeanne, pero ahora No, su mano sigue inmóvil junto al gato y apenas si un Dedo busca todavía el calor de su Piel, la recorre brevemente antes de detenerse otra vez entre El flanco tibio y el tubo de pastillas que ha rodado hasta Ahí.»