4. EL DRAMA El drama reúne textos que se crean para ser Representados; por tanto, hablar de drama implica hablar de la representación De un texto en un espacio teatral.Los textos dramáticos comparten las Siguientes características:Desarrollan una historia que se presenta Directamente a través de las palabras y/o de las acciones de los personajes, Sin la intervención de un narrador, predomina, pues, la función apelativa y la Expresiva.La forma de comunicación verbal relevante es el diálogo, y la Modalidad discursiva puede ser tanto la prosa como el verso.Aunque los textos Teatrales pueden ser leídos, su emisión y recepción son esencialmente Colectivas.4.1. Subgéneros Dramáticos En el drama se distinguen diversos Subgéneros, que se agrupan en subgéneros mayores y subgéneros Menores.Subgéneros mayores En el cuadro se explican los llamados subgéneros Mayores, caracterizados por la mayor duración de su representación y por su Autonomía. Tragedia, comedia, tragicomedia, drama y auto sacramental.Subgéneros Menores: Los subgéneros menores han tenido un desarrollo desigual en la Historia del teatro:Entremesés,Farsa,Sainete .4.2. TEXTO Dramático Y Representación: El texto dramático se distinguen el texto principal, formado por las palabras De los personajes, y el texto secundario, constituido por las acotaciones.El Texto principal puede adoptar diversas formas:Diálogo.  Intercambio verbal entre los personajes .Monólogo: presentan una extensión considerable y en ellas no existe Intercambio verbal.Aparte: de intervenciones breves formuladas en escena de Modo que no lo oiga su interlocutor, pero sí el público .Las acotaciones Ofrecen instrucciones sobre los aspectos no verbales. La representación de un Texto dramático constituye el espectáculo teatral.4.3. Análisis DE LA HISTORIA En El drama se desarrolla una historia, es decir, una suceción de acciones cuya Base es el conflicto que se produce entre los personajes. En diversos momentos se Ha respetado la llamada regla de las tres unidades, que consiste en desarrollar Una única acción en un tiempo máximo de un día y en un único espacio dramático.4.4. Análisis DEL DISCURSO en el nivel del discurso de un texto dramático o teatral De diferencian dos subniveles: el discurso de los personajes y el discurso de La representación.

2 LA Lírica PRIMITIVA CULTA Las primeras manifestaciones de La lírica culta peninsular se desarrollaron en Cataluña, en el reino de Galicia Y en al­Ándalus. 2.1LÍRICA CULTA CATALANA.Surgió en Provenza la poesía Trovadoresca. Esta poesía se recoge en casi cien cancioneros.La poesía Trovadoresca, de carácter lírico, fue obra de autores conocidos y se expresó en Una lengua homogénea, por encima de las variantes dialectales de los poetas.Fue Cultivada por trovadores destinadas al canto, fueron divulgadas al canto, fueron Divulgadas por los juglares.Los travadores crearon un arte refinado, difícil, Sometidos a leyes rígidas.Géneros DE LA POSIA PROVENZAL.Los trovadores Cultivaron básicamente dos géneros: el sirvientés y la cansó.Cansó. Composición De carácter amoroso, siempre de hombre a mujer, que refleja la ideología Feudal.Sirventés. Composición que se empleaba como forma de expresión de ira, Represión, ataque personal, polémica literaria o discurso morlizante.Concepción DEL AMOR CORTES: Como los trovadores estaban íntimamente ligado a las cortes. El amor cortés era el arte de amar de la cortesía y fue entendido como un Servicio a la dama.El amante / vasallo pasa por cuatro grados o etapas: Feñedor, precador, entendedor y drudo.2.2. Lírica CULTA GALLEGO­PORTUGUESA En La lírica culta gallego­portuguesa sobresalen las cantigas de amor, cultivadas En el oeste peninsular durante los siglos XIII y XIV.Son herederas de la cansó Provenzal tanto en el léxico utilizado como en la presencia de determinados Tópicos.En las cantigas de amor se tranforma en tristeza y tormento. No hay Presencia de elementos de l naturaleza: el entorno es urbano, más bien Palatino. Presentan una métrica variada y artificiosa, y una división estrófica Compleja.Incluye también un cancionero de burlas y un cancionero Religioso.Cancionero de burlas: Está integrado por dos tipos de composiciones: Las cantigas de escarnio y las cantigas de maldecir.Cancioneros religioso. Obra Del rey Alfonso X el Sabio. Los versos varían entre las dos y las veinticuatro Sílabas, y entre ellos destaca el alejandrino.2.3. Lírica CULTA Árabe Y HEBREA: En los siglos X y XI surgieron en Al-Ándalus dos tipos de poemas estróficos: el Zéjel y la moaxaja.El tema fundamental de ambas composiciones es el amor, Frecuentemente de tipos homosexual. El escenario es urbano y aparecen Referencias a la flora y la fauna.La moaxaja se escribió en árabe clásico quienes Emplearon el hebreo clásico. La última estrofa se remata con unos versos, Denominados jarcha.El zéjel se compuso en árabe dialectal y carecía e jarcha.

3. LA Lírica PRIMITIVA POPULAR Las manifestaciones Peninsulares de la lírica primitiva popular son las jarchas andalusíes, las Cantigas de amigo gallego­portuguesa y los villancico castellano.3.1. JARCHAS son Los versos que cerraban las moaxajas. Compuestas en árabe o hebreo vulgares, o En romandalusí, a veces se establecen comparaciones entre ambas y en otras Ocasiones son independientes.El emisor, una joven enamorada, cuenta su Sufrimiento a su madre, hermanas o amigas, en un entorno urbano.3.2. CANTIGAS DE AMIGOEn las cantigas de amigo gallego­portuguesas, el emisor es también una Muchacha enamorada que se expresa sus sentimientos a su madre, hermana o Amigas. La naturaleza cobra gran importancia.Su forma habitual es la estrofa Monorrima, seguida de un estribillo. Su principal recurso estilístico es el Paralelismo3.3. VILLANCISCOSEn Castilla se componen poemas cultos cuyos Primeros versos se denominan villancicos. El resto de la composición constituye Su glosa. El tema más común de los villancicos es el amoroso. El lugar del Encuentro es un entorno rural, en el que cobra relevancia el agua. En los villancicos Es frecuente la ausencia de adjetivos, el predominio de los verbos de Movimiento y de los diminutivos, las oraciones exhortativas y desiderativas, Las repeticiones y los paralelismos.

 4. LA Poesía CANCIONERIL Se dedicaba al cultivo de las ceremonias cortesanas y a la poesía, Como forma de evasión. Así surgió la poesía cancioneril.Tiene su base en la Poesía trovadoresca.El nombre de poesía cancioneril se encuentra en Cancioneros.Cantigas. Constituida por la cabeza, variación y vuelta.Decires. Se Trataba de composiciones más larga, compuesta por un número indeterminado de Estrofas y destinadas a la lectura. Desde mediados de siglo se denominaron Coplas.4.1. Poesía AMOROSA.El tema principal de la lírica cancioneril es el Amor, y su ideología, la del amor cortés.El amor se presenta como una fuerza Sobrecogedora.El léxico expresa metafórica el sometimiento del caballero a la Dama y también se relaciona con la guerra y con la religión. En muchos casos, Se percibe una corriente de erotismo.4.2. Poesía MORAL Y RELIGIOSA.Algunos Poemas critican los abusos de grupos o individuos otros condenan el mundo en General; y un tercer grupo propugna una actitud estoica.La poesía religiosa Critica la corrupción y relajación de las costumbres. Incluye gozos, pesares y Loores de la Virgen se incorpora la figura de Cristo.

novela bizantina:Tipo de Narración que despertó gran interés entre el publico que habían desencadenado Los viajes marítimo y los descubrimientos.·Historia- Los protagonistas son Jóvenes enamorados que son eaprados hasta que se unen. Los jóvenes deben Enfrentarse a múltiples impedimentos de los cuales muestran su castidad y su fe En la divinidad. Las mas habituales son: piratas, tormentas, islas, y Cautiverios. El héroe joven y asto con el tiempo pasara a ser Peregrino.·Discurso- la novela bizantina incorporó los recursos narrativos de Heliodoro y de Aquiles Tacio.