1/RENOVACIÓN DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA (1940-1960)-Se ha discutido con frecuencia dónde situar la fecha de aparición de la novela hispanoamericana. La aparición durante los 40 de obras de Borges, Bioy Casares, Onetti, Miguel Ángel Asturias y Alejo Carpentier suponen una ruptura con el realismo anterior y el inicio de formas narrativas más complejas, además de una visión de la realidad que incluye las dimensiones metafísica y existencial, por un lado, y sobrenatural, onírica y mágica, por otro.- Los principales factores del cambio son el influjo del surrealismo y la influencia de las teorías filosóficas irracionalistas y existencialistas (Heidegger, Sartre, etc.).- Las principales innovaciones son:1) Sustitución de lo urbano por lo rural. Se incorpora, además, el tema existencial.2) Recuperación de los elementos mágicos de los mitos y leyendas americanos.3) Presencia del onirismo.4) Abandono de la estructura realista tradicional.5) Adopción de los elementos narrativos más innovadores y renovación del lenguaje.6) La corriente que da origen a esta narrativa se denomina realismo mágico. Jorge Luis Borges, Miguel Ángel Asturias, Juan Rulfo y Alejo Carpentier son los que la emprenden.
2/LA NUEVA NOVELA HISPANOAMERICANA. NOVELÍSTICA DEL BOOM-Desde 1962 se asiste al desarrollo de la novela hispanoamericana, hasta entonces desconocida, pese a su importancia. Se trata de un fenómeno editorial.- El boom lo llenan escritores de diversas edades y países, aunque también sus estilos y preocupaciones son diversos. La mayoría de los especialistas suelen situar el punto de arranque con obras que obtuvieron un elevado número de lectores, con la publicación de Rayuela (Julio Cortázar), La ciudad de los perros (M. Vargas Llosa) y, sobre todo, Cien años de Soledad (G. García Márquez).- Las obras se caracterizan por la renovación de técnicas novelescas con las características:1) Preocupación por el desarrollo de las estructuras narrativas.2) Gran variedad de recursos narrativos. Son habituales la combinación o superposición de personas narrativas y puntos de vista o el empleo del monólogo interior.3) Unión de diferentes géneros literarios bajo la forma de la novela.4) Experimentación lingüística. Por ejemplo, la búsqueda de una identidad cultural en García Márquez o la descripción precisa en Carpentier.5) Importancia de lo histórico-social.6) Rechazo de la moral burguesa.
3/GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ-3.1 – Trazos biográficos del autor- La tragicomedia de los protagonistas de El amor en los tiempos del Cólera está inspirada en la historia de amor de los padres del escritor.- Gabriel García Márquez fue dejado al cuidado de sus abuelos los primeros años de su vida. Del coronel tomó sus dotes de narrador y sus numerosas experiencias; de su abuela tomó la original forma de contar historias. Las numerosas hermanas de la abuela llenaban la casa de supersticiones y creencias populares. El escritor ha señalado que “ese fue el origen de una mágica, supersticiosa y sobrenatural visión de la realidad”.- Estudió en un colegio de jesuitas y comenzó Derecho en la Universidad, donde comenzó su labor como escritor dentro del mundo periodístico.3.2 – Obra – Sus primeras novelas cortas tanteaban ya en la búsqueda de unión de lo real y lo fantástico. Así aparecen novelas cortas como La hojarasca, El coronel no tiene quien le escriba, La mala hora, y libros de relatos como Los funerales de la Mamá Grande y Ojos de perro azul. Todos ellos sientan las bases de Cien años de soledad (1967), la novela que supuso todo un fenómeno. La obra es una síntesis de un poblado fantástico, Macondo, que representa metafóricamente la historia de Colombia, de América Latina, y de la Humanidad en general, con los riesgos que la acosan, representados por elementos fantásticos: los más elementales problemas humanos, los problemas sociales, explotación y guerras. – Los estudiosos de García Márquez suelen considerar las novelas posteriores como pertenecientes a una segunda etapa: El otoño del patriarca, Crónica de una muerte anunciada, El amor en los tiempos del cólera, El general en su laberinto, Del amor y otros demonios y Memoria de mis putas tristes.
TEMA 2 – ESTRUCTURA Y CONTENIDO NARRATIVO EN EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA1 – ESTRUCTURA- La novela está dividida en seis capítulos sin numeración ni título. El primero y el último narran el final de la historia. Los cuatro capítulos centrales suponen un salto temporal hacia atrás. Se da una ruptura de la línea argumental en que el relato avanza a base de saltos hacia delante y hacia atrás. Las historias de los personajes protagonistas, y de otros secundarios, se entrelazan entre ellas continuamente.- La novela está organizada en torno a los tres tipos de amor (loco, matrimonial y final) que se dan entre los personajes y una serie de viajes que resultarán decisivos entre ellos (viaje de Fermina al inicio obligada por su padre, el viaje de novios de Fermina y Juvenal, y el viaje en barco por el río por parte de Fermina y Florentino al final de la obra).2 – NARRADORES Y PUNTOS DE VISTA- Hay un narrador principal que aparentemente es un narrador omnisciente en tercera persona, pero de vez en cuando se presenta como un testigo ocular de los hechos narrados. No existe visión unilateral de la trama, sino plural, mediante la cual el autor se incluye en la narración. El lector ha de ser activo para encontrar las conexiones e interpretar los hechos.- La omnisciencia del narrador es selectiva: se narra desde su punto de vista, desde el de Florentino Ariza y desde el de Fermina Daza, alternativamente.3 – TIEMPO Y ESPACIO- El tiempo se presenta a través de datos vividos por los protagonistas. Es, por tanto, inherente a los personajes protagonistas, más psíquico que cronológico. Continuamente durante la narración, el tiempo se dilata y contrae por el uso de analepsis y prolepsis, además de por la utilización de síntesis, pausas descriptivas y, sobre todo, elipsis.- Aunque la narración no está datada en la fábula, se observa una secuencia lógica en la misma: la novela se inicia con la muerte de Jeremiah de Saint-Amour, sigue con la de Juvenal Urbino, los primeros días de viuda de Fermina Daza y la reiteración de amor de Florentino Ariza. En los capítulos siguientes, se conoce como Florentino conoce a Fermina, ésta lo acaba rechazando y se casa con el doctor Juvenal Urbino. En el último capítulo se retoma el final del primer capítulo y se desarrolla el desenlace de la historia de amor entre Florentino y Fermina. Transcurren 53 años desde que se conocen hasta el desenlace final.- La ciudad donde transcurre la narración no es nombrada, pero a partir de la caracterización espacial es posible deducir que se trata de Barranquilla, ciudad donde el autor pasó gran parte de su infancia. La ciudad simboliza las características culturales e históricas de Hispanoamérica.
TEMA 3 – LOS PERSONAJES EN EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA– Esta novela logra plasmar la dimensión humana de sus personajes. La sorpresa se crea en El amor en los tiempos del cólera gracias al acierto con que se elabora una pareja como la de los Urbino. La pasión y la tensión de fuerzas al iniciarse su matrimonio sigue su curso hacia la relación casi filial de la vejez, cuando Fermina toma el timón de la vida del marido. Igualmente terrena es la relación de Fermina y Florentino cuando, superada la ansiedad juvenil y en medio del olor a vejez, navegan en un amor reposado.- Estos son los tres personajes principales sobre los que gira la trama, aunque es obvio el cariño que el narrador muestra por Florentino Ariza, y además el lector se siente profundamente conmovido por este guerrero del amor en lucha constante contra la muerte. Lo vemos ejerciendo de conquistador y refugiándose en sus numerosas amantes para aliviar su enfermedad de amor por Fermina. Su trampa consiste casi siempre en despertar compasión. No obstante, Florentino arrastra un potencial para provocar desastres, de los que sale a salvo.- El personaje de Florentino Ariza se delinea con unos valores opuestos a Juvenal Urbino: observamos una lucha indirecta entre una burguesía, representada por Juvenal, y el personaje romántico de raigambre popular colombiana, Florentino Ariza. Pero es realmente en la consideración del amor donde se enfatiza esa diferencia. El romántico Florentino Ariza convierte el hecho de amar en un acto religioso (considera a la amada como una diosa coronada), mientras que Juvenal Urbino se ubica en las antípodas de ese espíritu. Mientras que en Juvenal existe una plena fe en la razón, en Florentino la inclinación por actuar bajo el influjo del sentimiento que dirige sus formas de comportamiento. El primero asume una forma de vivir sin mayores contratiempos pasionales, y por el contrario al segundo no le importan las formas de comportamiento extremas. No obstante, podemos observar la cara positiva y negativa de ambos personajes y el debate finalmente no se dirime por una de ellas.- Fermina Daza es la conexión entre estos dos mundos. Hasta que no llegamos al capitulo final nos encontramos con una mujer obstinada, orgullosa y activa. La relación con el doctor le permitirá ascender socialmente, aunque continua luchando toda su vida por preservar su libertad frente a las fuerzas que quieren constreñirla. Mantiene un asomo de rebeldía: ante la autoridad religiosa, ante la autoridad paterna y ante los usos y costumbres sociales. Es una mujer insegura, incapaz de soportar el sentimiento de culpa. Es impulsiva cuando decide romper con Florentino y acepta a Juvenal Urbino sin amarlo. Siempre interpone una barrera de rabia para que no se le note el miedo.- De hecho, como ocurre con otras obras de García Márquez, son las mujeres de esta historia más fuertes y más ajustadas a la realidad que los hombres. Todas ellas aportaran a la historia distintas formas de enfrentarse al amor, al sexo, y en ocasiones, a la muerte. Sin estos personajes secundarios la historia hubiera podido ser leída como una simple historia de amor.
TEMA 4 – EL AMOR Y LA MUERTE EN EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA– El amor en los tiempos del cólera es una novela de amor en el sentido más estricto. El amor es el tema central. El motor de la historia amorosa es Fermina Daza, ya que es el objeto del amor de Florentino Ariza y Juvenal Urbino.- En El amor en los tiempos del cólera podemos encontrar varios tipos de amor:1) El amor-pasión es un amor idealizado. Es un amor incompatible con el matrimonio y se caracteriza por la pasión, la locura de amor, el servicio, la ausencia o no correspondencia de la persona amada y marcado por la fatalidad. Florentino Ariza manifiesta en sus cartas a Fermina Daza el amor mediante los poemas amorosos de la Biblioteca Popular. Las cartas que Fermina responde son simples comentarios en los que describe aspectos cotidianos de su vida. Cuando Fermina corta la relación, Florentino continúa escribiendo cartas para otras mujeres.2) El amor-tedio es el matrimonial, sin pasión ni tensión amorosa, es el que en la novela se da entre Fermina y Juvenal Urbino. Se caracteriza por el tedio, la frustración o la incomprensión. No es una relación que tenga origen en el enamoramiento: Fermina decide casarse por miedo a dejar pasar la ocasión y a quedarse soltera. Al final, no pueden vivir el uno sin el otro.3) El amor-amistad es el que se da entre Florentino y Fermina ya ancianos, ella viuda y él solterón. Es un amor que se produce como manera de combatir la soledad y como desahogo existencial ante la proximidad de la muerte. Florentino lleva a cabo la conquista mediante cartas que son reflexiones sobre la vejez y el paso del tiempo, que ayudan a Fermina a sobrellevar la muerte del esposo.4) El amor donjuanesco es el que lleva a cabo Florentino con sus numerosas amantes. Sus relaciones sirven para mostrar el amor de Florentino como un sentimiento complejo, que nunca siente que deja de serle fiel a Fermina.- De manera simbólica, el cólera, sinónimo de muerte, se asocia con amor, puesto que sus síntomas se confunden cuando Florentino Ariza padece el mal de amor por Fermina Daza.- Entre el primer amor y el último, Florentino espera más de cincuenta años una nueva ocasión para conseguir su propósito. Y todo depende de que la muerte le resulte favorable: necesita que su adversario, el doctor Juvenal Urbino, muera. – El amor triunfa al final de la obra. La bandera amarilla izada en el asta del vapor permite a Florentino y Fermina usar la epidemia como excusa para seguir amándose de manera indefinida, aun con la certeza de una muerte más próxima que alejada. El río se convierte en un símbolo de amor sin final, eterno.