Claves de Plenilunio: Temas, Técnicas Narrativas y Contexto

Principales temas en Plenilunio

  • Violencia (tema principal, presente en toda la obra):
    • Del asesino (con Fátima y Paula).
    • Del Padre Orduña (recuerdos).
    • Violencia terrorista (de ETA) que afecta al inspector y a su mujer.
  • Afán de notoriedad (asociado al tema de la violencia). La anulación de la personalidad en la vida de las grandes ciudades provoca el deseo de hacerse notar.
  • Reflejo de la historia de España (años 90; paso del franquismo a la democracia).
  • El amor:
    • Fruto de la costumbre y la lástima (el inspector y su mujer).
    • Sentimiento positivo (inspector y Susana Grey).
  • Cambio de rol y de la personalidad femenina (asociado al amor): Susana Grey cuida sola de su hijo, toma la iniciativa en su relación con el inspector…
  • Importancia de los medios audiovisuales: Relevancia de las noticias, exclusivas, audiencia ávida de contenidos morbosos…
  • Otros temas: Religión, crisis de fe, cambios sociales desde la Transición, desequilibrios generacionales entre padres e hijos…

Principales técnicas narrativas

  • Como novela policíaca: Doble suspense:
    • A lo largo de la obra: ¿Capturarán al asesino? ¿Qué pasará con el terrorista que persigue al inspector?
    • Que persiste al acabar la novela: ¿Saldrá el inspector con vida? ¿Tendrá continuidad su relación con Susana Grey?
  • También como novela policíaca: Personajes arquetípicos: criminal, víctima, amante…
  • Manipulación del tiempo y del espacio (interrupción del relato en momentos culminantes).
  • Técnica del contrapunto: Cruce de tres ejes temáticos (búsqueda del asesino, historia de amor, espera del terrorista). Los protagonistas de estos ejes (asesino, inspector, terrorista) carecen de nombre propio.
  • La luna como elemento de cohesión: Nexo entre protagonistas y acontecimientos relevantes.
    • Presente en el título.
    • Actos del asesino (presentación fumando bajo la luna, asesinatos en noches de luna llena).
    • Relación del inspector y Susana Grey (primer encuentro sexual, en el coche suena la canción Moonlight in Vermont).

Tratamiento del tiempo y el espacio

Tiempo externo

No hay fechas concretas (ambientación estimada entre 1990-1997).

Indicios para la datación en los años 90:

  • Superación de los interrogatorios franquistas.
  • Alusión a la Guerra de los Balcanes (1991-1995).
  • Mención de la película El silencio de los corderos (1990).

Tiempo interno

Aproximadamente un año.

  • El inspector llega a la ciudad unos meses antes (en primavera).
  • Un testigo ve al asesino y a la víctima una tarde de noviembre.
  • El segundo ataque se produce poco antes de Navidad.
  • Hay una elipsis temporal antes de la detención del asesino (el inspector añora la lluvia y el frío).

Orden temporal

Predomina el orden lineal, salvo algunas analepsis (flashbacks):

  • El inspector recuerda su infancia.
  • El Padre Orduña recuerda el pasado.
  • Susana Grey cuenta su vida de casada.
  • El asesino recuerda las burlas que sufrió en la mili.

Momento relevante

La noche: Simboliza la oscuridad en que viven el asesino y el inspector hasta que este último lo encuentra.

Espacio externo

No se cita una ciudad o pueblo concreto, pero se identifica con Úbeda (tierra natal del autor).

  • Espacios de un casco histórico.
  • Ambientación en Mágina (nombre imaginario para Úbeda) en otras novelas del autor.

Espacio interno

  • Espacios abiertos: Paseos por la ciudad.
  • Espacios interiores: Entornos de trabajo (iglesia, escuela…), viviendas (casa del asesino: vulgaridad; casa de Susana Grey: cultura).

Punto de vista en la narración

Tipo de narrador

Narrador externo en tercera persona (no es un personaje de la historia).

Características del narrador:

  • Omnisciente: Se adentra en los pensamientos y sentimientos de los personajes.
    • Miedos del inspector.
    • El odio del asesino contra el mundo.
    • La perspectiva del forense, que se entiende mejor con los muertos que con los vivos.
  • Perspectivismo: Adopta el punto de vista de diferentes personajes.
  • Omnisciencia neutral: Sigue a los personajes sin emitir juicios explícitos sobre ellos.

Ocasionalmente, se insertan fragmentos en primera persona:

  • Recuerdos de Susana sobre su relación con su marido.
  • Confesiones del inspector sobre la búsqueda del asesino.

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