El realismo magico

Para algunos escritores el siglo xx la imagen del mundo que ofrecía el realismo literario no es válida pues no expresa una visión del mundo de la realidad que incluya el inexplicable misterio de la existencia.Pretenden representar a la vez lo objetivo y lo subjetivo, observar la realidad para metaforizarla convirtiéndola en mágica. Miguel Ángel Asturias y Alejo Carpintier inician esta corriente. En 1946, Miguel Ángel Asturias (1899-1974) publica «El señor presidente». Para Carpentier lo real maravilloso se refiere a la cosmovisión americana, cercana a una visión mítica del Universo regido por unas leyes que no siempre coinciden con las del racionalismo europeo. Se trata de una literatura que expresa una concepción mágica del Universo a través de mitos, tradiciones, supersticiones… Con Gabriel García Márquez (1928) surge la corriente llamada realismo mágico a partir de su obra «Cien años de soledad» (1967). Este nombre fue creado por Franz Roh en 1925 para designar una corriente pictórica alemana posexpresionista. Uslar Pietri aplica este término a una corriente narrativa venezolana que asigna una magnitud trascendente o irreal a una narración de sucesos cotidianos. Los términos real maravilloso y realismo mágico se aúnan para acabar considerándose sinónimos. La publicación de la primera novela de Skámeta, «Soñé que la nieve ardía», podría marcar el punto de partida del posboom que alcanzó su triunfo con «La casa de los Espíritus» (1982) de Isabel Allende. La narrativa denominada posboom tiene una serie de característicass que podemos sistematizar del siguiente modo: 1. actitud no transcendente. los escritores muestran su incredulidad respecto a los desmesurados relatos. Buscan su inspiración en lo cotidiano, huyen de la novela totalizadora y enciclopédica. 2. Estructuras textuales más sencillas, más próximas a la novela realista tradicional, volviendo a la narración ordenada y lógica. 3. Presencia de elementos de la cultura de masas: el folletín, el cine, la radio, el pop… 4. Interés por fomentar las identidades latinoamericanas, con mayor nivel de compromiso, con un tratamiento más directo de la realidad política y sociocultural. 5 Protagonistas que forman parte de la vida cotidiana. 6 literatura predominantemente urbana que incorpora elementos de la cultura juvenil (las drogas, el sexo, la marginalidad) y manifestaciones dde la cultura popular como el bolero, el rock, la televisión, la moda… 7 Redescubrimiento del amor 8 Incorporación del humor a la narrativa con el fin de parodiar géneros literarios, códigos del lenguaje, aspectos de la sociedad americana y occidental. 9 presencia de lo femenino (Laura Esquivel, Isabel Allende, Rosario Ferré, Luisa Valenzuela…) 10. Optimismo. 11. Lenguaje de estilo sencillo y coloquial. Se incorporan modismos del habla latinoamericana.

El realismo magico en la casa de los espiritus

La crítica literaria no se ha puesto de acuerdo a la hora de valorar esta novela como representativa del realismo mágico. En La casa de los espíritus se encuentran algunos elementos mágicos como: 1. la mezcla de lo natural con lo sobrenatural, presentando lo uno y lo otro con total normalidad 2. multiplicidad de narradores: narración en tercera persona, expresión de la subjetividad por medio del narrador en primera persona, empleo del discurso indirecto libre… 3. Frente al intelectualismo de los narradores del realismo mágico  del boom, en La casa de los espíritus se apela a las emociones del lector, los valores morales se recalcan desde un punto de vista maniqueo, los muertos y los vivos conviven con naturalidad… 4 En La casa de los Espíritus, el final de la novela enlaza con el principio y las anticipaciones y retrospecciones son frecuentes. 5 La violencia se presenta tal y como ocurre en la vida cotidiana, produciendo la sensación de una sociedad primitiva. En La casa de los espíritus no se investiga en la condición humana pero sí se expresan los desórdenes morales, la injusticia social, el asesinato… 6 Presencia de elementos fantásticos e insólitos. Los personajes perciben lo extraño con la misma normalidad que lo común: objetos que se mueven, fantasmas que deambulan por la casa… 7 Se insertan aspectos misteriosos e irracionales en la vida cotidiana: costumbres, premoniciones, supersticiones, elementos mitológicos… Aparecen como imcreíbles los avances tecnológicos (teléfono, automóvil, la navegación aérea), pero la levitación, las premoniciones forman parte de lo cotidiano. 8 elementos imaginarios. Los escenarios en ~ son más realistas y menos imaginarios que en la novela del boom. En cuanto a los sueños, la línea entre imaginación y realidad queda más difusa. 9. Las hipérboles y exageraciones remiten a un mundo primitivo y bárbaro. La exageración se traduce también en una sensualidad desenfrenada. 10 Frente al pesimismo de los autores del boom, Isabel Allende, en la voz de Alba al final de la novela, deja una puerta abierta a la esperanza. // Para terminar, es necesario constatar que en ~ los aspectos mágicos se circunscriben sólo a determinados personajes femeninos y dentro del ámbito familiar, sin que resulten sorprendentes para los demás ni afecten al orden establecido.