Punto de vista narrativo: es múltiple y cambiante; aparece lo llamado perspectivismo. Narrador, protagonistas y testigos van intercambiando su propia visión de los hechos con frecuentes alteraciones y contradicciones. Se ofrece al lector un mosaico, pues presenta varias voces o visiones diferentes de los hechos. 27 años después del crimen, un amigo del protagonista decide reconstruir la historia. Uno de los personajes de + riqueza y complejidad, narrador interno, adopta el punto de vista de un personaje secundario. Es un eje movedizo que va reconstruyendo parte de lo medio olvidadas o desconocidas de la historia. Ocupa el papel de cronista que reconstruye un caso incompleto en un sumario. Las técnicas narrativas aplicadas son variadas: usa el estilo directo para recoger declaraciones de testigos o transmitir ciertos fragmentos de documentos. Emplea 3ª persona para marcar distancia con ciertos hechos. Se convierte en narrador testigo para matizar sus propios recuerdos. La narración intenta ser objetiva cuando da paso a otras voces, mientras que las descripciones están llenas de subjetividad. En la obra coexisten narraciones con la descripción; los diálogos no tienen gran importancia. Se observa un detallismo.
Realismo mágico: la técnica narrativa consiste en mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano o común. Pretende dar verosimilitud interna a lo fantástico o irreal. No se trata de presentar la magia como algo real, sino de presentarla como si fuera mágica. Es una focalización de lo sobrenatural. Surge tras una época en la que la literatura hispanoamericana seguía el realismo, regionalismo, indigenismo y literatura de protesta. Aunque en las obras de realismo mágico aún perviven ciertas características de estas tendencias anteriores. Floreció con esplendor en la literatura hispanoamericana, a raíz de las discrepancias surgidas entre la cultura de la tecnología y la superstición, y en un momento en que el auge de dictaduras políticas convirtió las palabras en una herramienta preciada y manipulable. En esta obra se observa el gusto por insertar lo extraordinario dentro de la normalidad de lo cotidiano. Se aprecia la forma en que S. Nasar permaneció en los gemelos Vicario días después de su muerte. «Pájaro fluorescente», una especie de ánima sobre la iglesia del pueblo; mención del alma de la viuda de Xius, quien dice estar haciendo todo lo posible para recuperar sus cachivaches y su casa de muerte o la importancia de los sueños, sueños que pueden ser interpretados.
L realismo mágico también aparece en la hipérbole. Pocos integrantes del pueblo se dignan a avisar a S. Nasar de que lo buscan para matarlo, por temor, o por suposición de que ya lo sabe y que está fuera de peligro. Otra característica es la unión de contrastes. En la obra conviven convenciones morales y religiosas con las supersticiones y con una sexualidad y vitalismo desaforado. En cuanto al aspecto religioso, existen numerosas situaciones y símbolos que crean un clima de religiosidad. El color de la vestimenta de Nasar recuerda a la túnica de Jesús. Vista del obispo el día del crimen; nombres de personajes, muchos de resonancias bíblicas. Además, Nasar no derramaba sangre a pesar de todas las cuchilladas recibidas.
Tratamiento del tiempo: el tiempo interno está bien precisado: es tiempo abreviado, condensado, que abarca las apenas 24 horas que van desde el domingo de la boda hasta el lunes del crimen. La historia se amplía y deriva hacia un final feliz con el reencuentro de Ángela y Bayardo 23 años después del crimen. El tiempo fluye de forma no lineal y caótica con constante empleo de prolepsis, analepsis y elipsis. A pesar de que la narración sigue un orden cronológico, aparecen numerosas referencias temporales. En este relato se entremezclan varios planos: – narración de hechos reconstruidos 27 años después con comentarios del narrador. – testimonios de sucesos narrados por el narrador y posteriores al asesinato. – comentarios en estilo directo de personajes en el momento que está sucediendo. – intervenciones en estilo directo que reproducen entrevistas del narrador con ciertos personajes. Espacio: se desarrolla en un pequeño y aislado pueblo. Hay lugares específicos de especial relevancia como la casa de Nasar y sus 2 puertas; plaza; tienda… Humor: la obra está salpicada de rasgos cómicos que aparecen en diversos momentos, a veces en forma de humor negro; como los Vicario que ponen nombres de flores a sus cerdos. Personajes: Protagonistas (Ángela Vicario, Bayardo San Román, S. Nasar, hermanos Vicario); Narrador: Mº Alejandrina Cervantes y Cristo Bedoya; Testigos, concretos de los hechos consultados por el narrador; Pueblo se aglomera para presenciar el crimen. S. Nasar: asesinado por los hermanos Vicario, acusado por Ángela de ser causante de su deshonra. Destaca su belleza y su carácter sobrenatural; iba vestido de blanco el día de su muerte y, como Jesucristo, no derrama sangre.
Bayardo San Román: representa al extranjero envuelto en misterio. Culto, conservador, orgulloso, caprichoso… Tras el asesinato, Nasar fue considerado por la mayoría como la víctima. Tras recibir cartas de Ángela durante años, decide volver con ella. Ángela Vicario: es bella, posee un aire de desamparo y cierta pobreza de espíritu. Se presenta como una muchacha sumisa, pero su historia anterior muestra su fuerza interior; al principio rechaza a Bayardo; se niega a ocultar la falta de virginidad. Vicario: hermanos gemelos de Ángela que asesinan a S. Nasar para defender su honor. El mayor fue más imaginativo, pero resultó ser el más tímido y seguía siempre a su hermano. Pedro, que nació 5 minutos más tarde, era más sentimental y autoritario y fue quien tomó la decisión de matarlo. Se sienten obligados a matarlo, pero (probablemente) no quieren. Lo anuncian a doquier esperando que alguien se lo impida. Consideran que son inocentes ya que el honor lo reclamaba. Narrador: primo de A. Vicario, vuelve al pueblo 27 años después para investigar la tragedia.