Fragmento de ‘Crónica de una muerte anunciada’ y el Contexto Literario

Fragmento de la novela Crónica de una muerte anunciada (1981), del colombiano Gabriel García Márquez (Aracataca, 1928 – Ciudad de México, 2014), uno de los escritores más destacados del siglo XX. Su trayectoria comenzó en el oficio del periodismo, aunque a partir de los años 50 desarrolló una intensa labor como narrador de ficción. En 1967, tras el éxito de la novela El coronel no tiene quien le escriba (1961), se catapultó a la fama con su obra más importante, Cien años de soledad. En 1982 obtuvo el Premio Nobel y se redobló el reconocimiento mundial que ya tenía. Aparte de sus magníficos libros de relatos, destaca el reportaje literario Relato de un náufrago (1970), que cuenta una historia real, y otras novelas como El amor en los tiempos del cólera (1985), El general en su laberinto (1989) o Del amor y otros demonios (1994). La producción literaria del escritor colombiano parte de la corriente denominada “Realismo Mágico” (con una técnica realista tradicional, se cuentan hechos fantásticos como si fueran lo más normal), nacida en los años 40, y coincide con la proyección universal, en los años 60, de lo que se conoce como el “boom” de la narrativa hispanoamericana, en el que destacan autores de diferentes países de habla hispana de Centroamérica y el Cono Sur (el propio García Márquez y Álvaro Mutis en Colombia, Juan Rulfo y Carlos Fuentes en México, Arturo Uslar Pietri en Venezuela, Augusto Roa Bastos en Paraguay, Isabel Allende en Perú…). El gran conflicto de la historia que cuenta Crónica de una muerte anunciada surge porque Ángela –una joven tímida que por imposición familiar se ve obligada a aceptar la boda con Bayardo– parece haber actuado de manera un tanto deshonesta a causa de su presunta relación con Santiago Nasar, quien morirá por ello aun siendo inocente. Inmediatamente después de la boda, cuando el marido descubre que no es virgen, Ángela es devuelta a la casa de sus padres. A partir de ahí se desarrolla una compleja historia de amor, al tiempo que se recomponen diferentes claves del asesinato del joven Nasar.

Contexto y Características del Realismo Mágico

En esta obra de García Márquez se combina el estilo narrativo de una novela realista con pinceladas de redacción periodística (crónica). Abundan descripciones impresionantes, sugerentes, y diálogos en estilo directo. Hay cierta perspectiva en el tratamiento de la realidad gracias a las múltiples voces que intervienen en la configuración del relato (diferentes personajes cuentan sus versiones). El narrador, ese cronista invisible, alterna primera y tercera persona y usa el estilo directo para ahondar en la mente de los personajes y dar una visión más completa de la realidad. Otro rasgo destacado es el registro coloquial, que contrasta con la elevada retórica de fragmentos como: “…”. El detalle en las descripciones enriquece la ambientación y el uso de un estilo denso, poético, a menudo contrasta con un lenguaje simple y frases cortas y secas que van al grano. Por supuesto, abundan figuras retóricas, entre ellas: (ej) En el estilo de esta novela hay rasgos de Realismo Mágico, corriente a la que se adscribe la producción literaria de García Márquez: lo hiperbólico y la desmesura en la exposición de los sentimientos, el uso de imágenes simbólicas que convierten lo cotidiano en algo irreal o legendario: _ej….

Definición de Realismo Mágico

El Realismo Mágico es un estilo literario que se caracteriza por elementos sobrenaturales o fantásticos en un contexto real. Esos elementos son aceptados por los personajes como normales. Aparece en la literatura latinoamericana y su objetivo es mostrar lo extraordinario en lo cotidiano.

Características del Realismo Mágico

• Elementos sobrenaturales en un contexto real.
• Lo mágico no se cuestiona por los personajes, es normal.
• Descripciones detalladas del ambiente.
• Uso de la metaficción y simbolismo.
• Narración no lineal, con saltos en el tiempo.
• Fusión de diferentes realidades (fantástica y cotidiana).

Autores y Obras Representativas

• Gabriel García Márquez: Cien años de soledad (1967)
• Julio Cortázar: Final del juego (1956)
• Carlos Fuentes: La región más transparente (1958)
• Miguel Ángel Asturias: El señor presidente (1946)
• Alejo Carpentier: El reino de este mundo (1949)
• Isabel Allende: La casa de los espíritus (1982)

En conclusión, el Realismo Mágico es un estilo fundamental para entender la literatura latinoamericana. A través de este estilo, los autores logran transmitir la realidad de los pueblos latinoamericanos, mostrando lo mágico que se mezcla con lo real, creando un universo literario fascinante.

Variedades Lingüísticas

Diatópicas: Referencia a varias regiones o localidades de una lengua.

Diacrónicas: Dependientes de la época.

Diafásicas: Análisis del uso de la lengua en distintos contextos.

Diastráticas: Relacionadas con estratos o niveles de conocimiento de la lengua: culto, coloquial y vulgar.

Variedades Sincrónicas

Se determinan por circunstancias geográficas (dialectos), sociales (nivel cultural del hablante) o contextuales (contexto comunicativo).

Variedades Diatópicas

• Andalucía: Relajación de la ‘s’ final. Aspiración de /X/ (traho por trajo). Seseo: /s/ en ‘s’, c+e,i,z. No todos sesean. En Norte, Sevilla, Córdoba, Huelva, Málaga. El resto cecea (/Q/). Relajación de ch y jota (sico, coshe). Confluencia de vosotros y ustedes. Solo usan ustedes. Léxico arcaico: escarpín (calcetín), palomita (mariposa).
• Español de América: Seseo (c, z con /s/). Toda Hispanoamérica. Yeísmo (ll = y). Aspiración de -s implosiva (ahco por asco). Aspiración h inicial (hijo por fío). Confusión -l y -r implosivas (pielna por pierna). En Caribe: diptongo (taide por tarde).

Rasgos Gramaticales

• Voseo: En América Central, Paraguay, Argentina, Uruguay usan vos. En Chile, Colombia, Venezuela, hay vacilación entre tú y vos.
• Adverbialización del adjetivo: Ella se arregla lindo.
• Preferencia por el pretérito perfecto simple (¡Qué rico lo hiciste!).
• Usos especiales de adverbios, preposiciones y conjunciones: no más (mismo), recién (ahora mismo), volver hasta que vengas (cuando).

Rasgos Léxicos

• Vocabulario arcaico: frazada (manta), amargoso (amargo), catar (mirar), bravo (irritado), lindo (bonito), cuadra (manzana).
• Voces de Andalucía y Canarias: juma (borrachera), mordida (soborno), peje (pez).
• Anglicismos: troque (camión), chores (pantalones).
• Italianismos: pibe (muchacho).
• Sustrato amerindio: canoa, maíz, tabaco, caníbal, butaca, patata, cacao.
• Canarias: Aspiración de ‘s’ finales. Seseo: ‘z’ y ‘c’ con ‘s’. Uso de ustedes en vez de vosotros. Mayor énfasis en el tono de habla. Aspiración de la j. Uso del sufijo ‘-ito’: pequeñito, cochito, platito.

Resumen de la Literatura Hispanoamericana del Siglo XX

• El modernismo da paso a la búsqueda de lo peculiar americano y a la sencillez estilística.
• Entre 1910-1920, la narrativa se impregna de lo social: Revolución Mexicana, novela indigenista.
• 1940-1945: Estética arcaizante y técnicas realistas con temas de naturaleza, problemas sociales y políticos (novela regionalista o criollista).
• 1940+: Abandono de la novela realista, enfoque en lo urbano y los problemas existenciales.

Características Literarias

• Irrupción de lo imaginario y lo fantástico (J.L. Borges, realismo fantástico). Realismo mágico (Bontempelli, 1938) y real maravilloso (Carpentier).
• Realidad y fantasía entrelazadas: mítico, legendario, mágico y poético.
• Narrador y personajes aceptan lo extraordinario como natural.
• Estilo más cuidado, influencias de Kafka, Joyce, Faulkner, y elementos surrealistas.

• 1960+: Continuación y enriquecimiento del realismo mágico:
• 1962: Mario Vargas Llosa, La ciudad y los perros.
• 1967: García Márquez, Cien años de soledad.
• Sábato, Sobre héroes y tumbas; Fuentes, La muerte de Artemio Cruz; Cortázar, Rayuela.
• Boom de la novela hispanoamericana: más temática urbana, mezcla de lo real y lo fantástico, experimentación con formas narrativas, distorsiones sintácticas y léxicas.