Estructuralismo
El estructuralismo se centra en los elementos literarios presentes en la obra, considerando el texto como un objeto en sí mismo, sin importar el autor. Esta corriente desafiaba la creencia tradicional de que la obra literaria era producto de la vida creativa de un autor y que expresaba su yo esencial. Se cuestiona la creatividad y la originalidad, afirmando que todo está escrito, por lo que un escritor es solo un «DJ» de la literatura.
El estructuralismo se interesa por las estructuras y por el estudio de las leyes generales que regulan los fenómenos. Al igual que el formalismo, separa el contenido del cuento y se concentra en la forma. La forma prevalece sobre el fondo; la temática (contenido) del texto está siempre contenida en la estructura del mismo.
Vladimir Propp
Propp propone una estructura narrativa basada en:
Sujeto (Personajes típicos) → Predicado (Acontecimientos típicos).
Define la función como la unidad básica del lenguaje narrativo, refiriéndose a las acciones significantes que forman la narración. Estas funciones siguen una secuencia lógica y, aunque ningún cuento las incluye todas, en todos los cuentos las funciones conservan su orden.
Ámbitos de acción o roles de Propp
- Villano
- Donante (proveedor)
- Colaborador
- Princesa (persona buscada)
- Padre
- Héroe
- Falso héroe
A.J. Greimas
A.J. Greimas actualiza y refina la teoría de Propp, extendiéndola hacia la narrativa en general. Propone tres pares de oposiciones binarias que incluyen seis roles, en lugar de los ámbitos de acción:
- Sujeto/objeto
- Remitente/destinatario
- Colaborador/oponente
Estos pares describen tres esquemas básicos de la narración:
- Deseo, búsqueda o propósito (sujeto/objeto)
- Comunicación (remitente/destinatario)
- Ayuda auxiliar u obstaculización (colaborador/oponente)
Gerard Genette
Gerard Genette despliega tres tipos de análisis para abordar el texto:
Modelo de la historia (diégesis)
Consiste en revisar el contenido del texto, el significado narrativo compuesto por una serie de acontecimientos. Se centra en el análisis del tiempo y del espacio en que ocurren los hechos, determinando en qué tiempo se desarrolla el relato.
Análisis del nivel del relato
El relato es el significante, el enunciado es el texto narrativo mismo. Uno de los elementos más importantes de este nivel es el análisis del tiempo del relato, una secuencia dos veces temporal que «hace posibles todas las distorsiones temporales».
Análisis del nivel de la narración
Genette determina el orden temporal de sucesión de los acontecimientos en la diégesis, confrontando la disposición de los acontecimientos temporales en el discurso narrativo con el orden de sucesión de estos mismos acontecimientos en la historia. Establece que el modo del discurso narrativo tiene como ejes centrales la distancia y la focalización del relato.
Distancia
La distancia se relaciona con la proximidad que establece el narrador con lo que se cuenta. Depende de la cantidad de información narrativa (relato más o menos detallado) y la ausencia o presencia mínima del narrador.
- Mímesis: se define por la máxima entrega de información y una mínima presencia del informador.
- Diégesis: es, por el contrario, la mínima entrega de información y una máxima presencia del informador.
Bajo este prisma, Genette distingue dos tipos de relatos.
Narración
Se refiere a la instancia comunicativa que produce el relato. La voz narrativa consta de dos polos: el narrador y el narratario.
Narratario
Es el destinatario del discurso elaborado por el narrador, uno de los elementos de la situación narrativa, y se sitúa necesariamente en el mismo nivel diegético del narrador. Un narrador extradiegético se corresponderá con un narratario extradiegético, y uno intradiegético con uno de su misma categoría.
- Nivel extradiegético: relatos en primer grado.
- Nivel intradiegético: narración en segundo grado de un relato que es parte de un relato primero; historias dentro de otra historia.
A partir de la combinación del nivel narrativo con la relación del narrador con la historia, se desprenden cuatro tipos fundamentales de narrador:
- Extradiegético-heterodiegético: narrador en primer grado que cuenta una historia de la que está ausente.
- Extradiegético-homodiegético: narrador en primer grado que cuenta su propia historia. Ejemplo: Heredia.
- Intradiegético-heterodiegético: narrador en segundo grado que cuenta historias de las que suele estar ausente.
- Intradiegético-homodiegético: narrador en segundo grado que cuenta su propia historia.
Épica, Epopeya y Novela
- Épica: personajes ilustres, de élite. Puede contar la historia de años o meses del héroe.
- Epopeya: intervienen deidades divinas, héroe pasivo.
- Novela: se genera un viaje, real u onírico. El sentido de la aventura de la novela responde al valor propio de la interioridad del héroe, que busca las aventuras para ser probada en ellas, para hallar, sosteniéndose en ellas, su propia esencialidad.
Según Lukács, la novela surge para representar un mundo que para la epopeya es imposible. «La novela es la epopeya del mundo abandonado por los dioses. Mientras la epopeya configura una totalidad vital por sí misma conclusa, la novela intenta descubrir y construir la oculta totalidad de la vida».
Todorov
Todorov sostiene que la categoría del personaje es una de las más oscuras de la poética, debido al escaso interés actual que escritores y críticos conceden a esta categoría.