El Teatro Español en el Primer Tercio del Siglo XX

_{El teatro español en el primer tercio del siglo XX presenta dos corrientes principales: un **teatro comercial** o de mayorías, que gozaba de gran éxito entre el público burgués y popular, y un **teatro de minorías**, innovador y experimental, con una fuerte carga literaria y vinculado a los grandes movimientos del momento, como la **Generación del 98**, el **Novecentismo** o la **Generación del 27**.}

Teatro de Mayorías

_{Dentro del teatro de mayorías encontramos:}

• Teatro Burgués

  _{Prolongación de la novela realista-naturalista de la segunda mitad del siglo XIX, este teatro contaba con el apoyo de las clases medias y la alta burguesía. Inspirado en los ensayos de Zola, como *El naturalismo en el teatro*, se caracterizaba por la **verosimilitud**, el **análisis psicológico de personajes complejos**, la **calidad literaria**, un **público burgués** y el **realismo escénico**. Además, mostraba una gran influencia del teatro europeo del momento. Uno de sus máximos exponentes fue **Jacinto Benavente**, con su obra maestra *Los intereses creados*, en la que critica sutilmente el materialismo y la hipocresía de la sociedad.}

• Teatro Poético

  _{Este teatro, que se desarrolló entre 1910 y 1930, presentaba un carácter **antirrealista** con influencias del drama romántico y la estética **modernista**. Se centraba en temas históricos, rurales y religiosos, con una visión nostálgica del pasado y un rescate de mitos. Sin embargo, su carácter conservador y su escasa innovación lo hacían algo aburrido para el público. Destacan autores como **Eduardo Marquina**, **Francisco Villaespesa** y los **hermanos Machado**.}

• Teatro Cómico

  _{Este era el teatro que generalmente complacía al público, tanto burgués como popular. Buscaba reflejar los ambientes populares, castizos y locales, especialmente de Madrid y Andalucía. Se basaba en la **comicidad** y el **humor**, con personajes estereotipados y una ideología conservadora que utilizaba el lenguaje popular. Entre sus representantes encontramos a **Carlos Arniches** y a los **hermanos Álvarez Quintero**, quienes cultivaron diversos subgéneros como el sainete, la tragicomedia grotesca, la comedia costumbrista andaluza, el astracán, el teatro musical y la parodia.}

Teatro de Minorías o Anticomercial

_{El **teatro de minorías** o **anticomercial** estaba impulsado por una minoría de la burguesía que buscaba un arte de ruptura que reflejara los problemas del individuo y la sociedad. Era un teatro **intelectual** e **innovador**, pero muchas de sus obras no se representaban debido a su exceso de intelectualismo (**Unamuno**), su experimentación (**Azorín**), la mediocridad del teatro español del momento, la falta de empresarios, actores y público, y la censura.}

Autores del 98

_{Este tipo de teatro fue desarrollado por autores del 98 como **Unamuno**, **Azorín**, **Gómez de la Serna** y **Valle-Inclán**, y del 27 como **Rafael Alberti**.}

_{Del 98, destaca Valle-Inclán, cuya obra se divide en tres etapas:}

• _{**Primera etapa**: Teatro decadentista y antirrealista (*Cenizas*).}
• _{**Segunda etapa (transición)**: Ciclo mítico (*Comedias bárbaras*) y ciclo de la farsa (*La cabeza del Dragón*).}
• _{**Tercera etapa**: **Esperpento**, deformación de la realidad, presentándola como algo extravagante y ridículo (*Luces de Bohemia* y *Martes de Carnaval*). Para conseguir lo grotesco como forma de expresión y la deformación sistemática de la realidad, Valle-Inclán se apoya en contrastes violentos, presenta los elementos extraordinarios como algo normal y creíble, y utiliza la muerte como un personaje fundamental.}

Autores del 27

_{Dentro del 27, cabe destacar a **Federico García Lorca**, cuyo objetivo era acercar el teatro de calidad a todas las clases sociales. Para ello, creó la compañía teatral **»La Barraca»**. Su teatro, escrito en prosa y en verso, es **poético** y **simbólico**, e incluye elementos musicales, diálogo y coreografía para facilitar su comprensión. La **mujer** es la protagonista de sus obras, y el tema principal es la **frustración**, la imposibilidad de la realización amorosa y la imposición de las convenciones sociales. Lorca escribió farsas como *El maleficio de la mariposa* y obras de plenitud como *La casa de Bernarda Alba*.}