Algunos críticos han relacionado Crónica de una muerte anunciada(1981) con la novela policíaca. Tiene muchos elementos propios de este tipo de novelas: un móvil, asesinatos… El suspense tiene un significado especial ya que el lector sabe desde la primera línea que Santiago Nasar va a morir. Lo que nunca sabrá el lector es por qué murió. Aunque los asesinos habían voceado sus intenciones, no se llega a saber si el asesinado era o no culpable; no se sabe porque fue acusado por Ángela Vicario. Márquez en una entrevista afirmaba que la obra era una perfecta uníón entre periodismo y literatura. El autor decidíó difundirlo como una novela con carácterísticas de crónica.
Podemos considerar como propios de la crónica periodística estos elementos:
La base real del suceso
En 1981 Márquez publica Crónicas de una muerte anunciada tiempo después de que ocurrieran los sucesos reales en los que se basa la historia.La actividad investigadora del narrador como su actitud notablemente objetiva, el narrador es mero transmisor de documento informativo.
Las entrevistas con los testigos
Precisión espacio-temporal, recoge una cronología de los hechos.Los viajes del autor-narrador del lugar del suceso
Falta de sorpresa respecto al desenlace
Hay también una elaboración literaria muy cuidada. Podemos decir que el término “crónica” nos remite al mundo del periodismo. Aunque haya una base histórica real de los hechos, su tratamiento es fruto de la libre imaginación y creatividad del autor (literaria). Hay rasgos propios de su carácter literario:
Realismo MÁGICO: Todos estos elementos más propiamente periodísticos se combinan con otros más novelescos.
Los hechos reales se modifican, los cambios en la onomástica respecto a los protagonistas reales. Historia de amor que la imaginación del novelista ha convertido en la historia de una pasión amorosa. Penetran en la novela personajes provenientes del mundo mágico de Cien años de soledad.
Penetran también exageraciones propias de aquel mundo:
Una bala atraviese la plaza del pueblo…
MODELO DE LA TRAGEDIA: Aunque el argumento de la obra se construye sobre un hecho real, como sabemos, el autor ha conseguido, mediante la alteración de los elementos que considera necesarios, darle un hálito de grandiosidad o desmesura que le acercan al ámbito de la tragedia. La venganza mediante muerte no hubiera alcanzado esa dimensión si no fuera por la exageración, situando al episodio en el patetismo de la tragedia. No es un crimen lo que elabora, sino un sacrificio ritual. Tampoco la hubiera alcanzado si no estuviera acompañado de la inocencia de la víctima. No falta el coro propio de toda tragedia: el pueblo empezó a tomar posiciones en la plaza para presenciar el crimen y la fatalidad.
FINAL FOLLETINESCO Este final convierte a la trágica historia en una historia de amor con un final más propio del folletín que de la tragedia. Un nuevo rasgo de elaboración literaria.
TÉCNICAS NARRATIVAS No se plantea ordenadamente la historia sino como una especie de puzzle, con constantes quiebres y rupturas, a base de avances y retrocesos.
Novela de estructura circular
La evolución es zigzagueante, reiterativa, pero la coincidencia del principio y del final son exactas.Lenguaje narrativo más propio del relato, símiles, metáforas, personificaciones y las hipérboles que desmesuran la realidad.
Modos narrativos
En los pasajes más narrativos, la voz del narrador es más objetiva; en cambio, en los descriptivos es subjetiva y de fantasía.Polifonía narrativa
El mismo narrador recoge variadas perspectivas de testigos, protagonistas y personajes secundarios. La obra está construida a través de varios puntos de vista.MULTIPERSPECTIVISMO Entrecruzamiento de los puntos de vista del narrador, de los testigos… Perspectivismo, desde el principio aparece un narrador en 1ª persona. Muy pronto se dará a conocer al lector la “situación básica” del narrador: Es un cronista que ha vuelto al pueblo con intención de esclarecer los hechos sucedidos años atrás, en los que él también participó y de los que fue testigo. Esta doble condición del narrador y personaje le lleva al empleo de la forma autobiográfica que resulta convincente, ya que no solo aparece el que intenta hacer la crónica, sino también su padre, su hermana… El narrador, plantea su tarea al modo de un periodista investigador, que trata de reconstruir hechos sirviéndose de distintos elementos de apoyo.
Fuentes para completar la información:
Su memoria personal, lo que recuerda del pueblo, su relación con los personajes, los hechos; antes de la tragedia pero se trata de una memoria incompleta pues le falta información.
Documentación escrita
La primera es sumario, pero también se cita el informe de la autopsia. Las cartas que la madre del cronista le escribe al colegio sirven para crear un cierto misterio e interés.El testimonio de muchas personas con las que se entrevista en diferentes momentos, tratando de establecer la verdad de los hechos.
Va conformando un trenzado de datos e informaciones superpuestas, de testimonios contradictorios que crean al lector una sensación de verosimilitud en cuanto a los detalles de la tragedia, pero no logran despejar algunas incógnitas y ambigüedades: No coinciden los testimonios respecto al clima que reinaba el día del asesinato. Existen opiniones diversas respecto a Santiago Nasar y a Bayardo San ROMán.
La deshonra de Ángela Vicario y la identidad del culpable se perciben de distintas maneras.
La actitud de Nasar es objeto de controversia
El punto de vista predominante es el de la 1ª persona, aunque cuando el narrador se sirve de lo que sabe o recuerda de la historia, utiliza la 3ª persona desde un enfoque omnisciente. En los paisajes narrativos la voz del narrador se manifiesta con cierto grado de objetividad; en las descripciones está mucho más impregnada de subjetividad y fantasía
Se propone una interpretación de Crónica de una muerte anunciada, según la cual la novela es una pieza más del edificio fatalista que desde sus comienzos literarios construye Gabriel García Márquez. El mismo título contiene todos los elementos de la fatalidad: una muerte, la cual ha sido anunciada, y un relato testimonial que cuenta lo que ha pasado sin la capacidad de intervenir en los sucesos. Desde el principio sabemos que el personaje está condenado, dando suspense al relato. Santiago Nasar, el hombre asesinado, parecía destinado a ser mimado por la fortuna. Sin embargo, muere en circunstancias terribles en la puerta de su casa. Todo el pueblo sabía que el crimen va a producirse y sin embargo nadie lo impide, lo cual sugiere la presencia de un destino fatal ineluctable. El destino de Santiago es labrado por las persistentes torpezas humanas que confluyen en un mismo resultado trágico: contradicciones, ambigüedades, casualidades y presagios malinterpretados…
1. CONTRADICCIONES
La contradicción central de la obra es que todo el pueblo, menos el propio Santiago, sabe que los gemelos Vicario van a matarlo. La contradicción se presenta hábilmente como realidad de la trama, creando la atmósfera trágica que se respira en el libro. La segunda gran contradicción es que, en una sociedad tan cerrada y dominada por el cotilleo, Ángela Vicario hubiera perdido su virginidad con un joven del pueblo sin que se supiera.2.